2024年4月26日下午“以美为媒，以史为魂——美术经典中的党史”。第二十六讲是黎雄才创作的国画长卷《武汉防汛图卷》，由学生党员穆子怡主讲。美术与设计学院学生党支部书记黄丽亚、学生党支部组织委员宋领、学生党支部全体党员以及28期、29期积极分子参加。

穆子怡同学在《武汉防汛图卷》国画作品的解析中，对画面的构图进行了解析。全卷以整个防汛历程发展的时间为线索，自右而左分为12段陆续展开。12个段落之间，以大堤、江面、树木、建筑等承前启后巧妙过渡，虚实相生开合有度，衔接自然不着痕迹。这12段场景之中，又有着一开一合，一张一弛、一起一伏的节奏变化，使整幅画卷富有韵律，充满张力。具有很强的叙事性和完整性，形成了一个真实生动的故事，调动着观众情绪在移步换景间随之波动。

黎雄才将注重写实的西洋画法融入到中国画中。画面的高潮出现在狂风暴雨之中，洪峰即将冲破江堤之际。起初大段留白表现的开阔江水迅速演变成惊涛骇浪。暴雨过后，天气平静下来，生活工作秩序慢慢恢复。群众和少先队员到抗洪抢险的工地洗衣做饭，支援防汛前线。全国各地把各种抗洪抢险的物资运到这里，体现了全国上下齐心协力的抗洪精神。长卷最后，天空中的暖色愈来愈浓。在金色的田野中，农民在辛勤地收割庄稼。一轮红日喷薄而出，洒下一片绯红的霞光。这预示着美好的明天即将来临，也象征着人们对未来充满信心。

最后通过“党史学习小问号”环节提出两个问题，让学生党员们展开讨论。

美术与设计学院学生党支部书记黄丽亚做出总结，黎雄才的作品让我们深刻感受到了先辈们防汛的艰辛历程。他将注重写实的西洋画法融入到中国画中。紧急情况下，抢险队员纷纷跳入水中，手拉手筑成人墙。这是当时抗洪防汛中出现的一个创新，也是画作中人最多的一个场景。人民才是艺术的主体，所以画作重点表现人民，使得画作变得更加富有意义。作为党员和积极分子应该保持坚定的信念和决心，勇往直前，不断前行。更要以身作则，响应党的号召以人民为中心，践行全心全意为人民服务的宗旨。